图 1

　　把方块或矩形作为单纯的几何形象来看待，似乎非常简单，若把它置身于一个与文字或其他物像有关的环境中，其丰富的可视性就显露端倪了。如图1的封面设计，用大小不等的、规则的正方形来堆积成外形不规则的主体形象，文字都集中于方块内部，彩色方块中的笔划局部使文字更抽象化、更“形态”化，以便形成装饰的因素，这样有助于突出中间的书名；而图2中左边的“请柬”设计，将文字都围绕于方块的外部，文字的编排使画面看上去有若隐若现的分割结构。我们都知道，有时作品中的构成形态语言并非只是单一的形态要素，为了达到某种意图，还可由众多的形态要素排列组合，形成更丰富的“结构群”。图2中右边的“型录”设计即是这样。所用形态有点、线、面、直线、弧线等，四个大字和英文的位置一半在方块内部，一半在方块外部。众多要素组织在一起时，应注意把握其内在的联系与构成的规律，即视觉形态要素在建构时应遵循相互协调、统一和完整的原则。图中左上角的扇形放射线与右下角文字排成的弧线相对应，左下角的折线与伸出方块的折线相对应，形成两组线型的“结构群”。

图 2

　　方块形态看似简单，但与其他因素配置后却可以表现出团体的复杂性。以上两图都是纯粹抽象形态的编排与组合，对于应用设计而言，还有以具象形体为主的表现形式，除了点、线、面这些抽象元素外，还有色彩、肌理等问题。图3的封面设计就是从以上角度出发来考虑的。画面中完整的形象被分割成几块矩形，并分别赋予不同的肌理效果，彩色与单色及适当的遮挡使人物透出几分神秘感，横平竖直的切割线与人物的动态恰好产生对比。

　　构成练习是设计的基础，然而在进行设计关践时却往往被忽视。怎样将基础练习转化为应用设计，把抽象的几何图形转化成具有实际意义的形态就成了一个课题。近几年来由于电脑的普及使用，让设计者们不自觉地热衷于对软件效果的展示，高科技的含量多了，而思考的成份却少了，这当然不是电脑的过错。诚然，设计不能只局限于某一种风格或思维模式，但是，理智的思考，精心的布局，深入探掘形态的可塑性，对于严谨的设计来说却是重要的、有价值的。

(本篇文章作者最早发表在《包装世界